在設計住宅時，大多數人都會注意如何填滿空間。這是一個合乎邏輯的反應，尤其是在處理剛搬進或翻新過的房子的空殼時。一旦家具和木工到位，你就開始注意牆壁上空白空間的大洞，並思考如何填補它們。然而，用設計元素填充每個角落和縫隙是最常見的設計錯誤之一。我們常常認為自己需要一件宏偉的藝術品或一面超大的鏡子來產生影響力，但空白空間同樣具有影響力，甚至更有影響力。
平衡是任何成功構圖的關鍵，無論是在藝術、攝影、舞台設計、建築中，或是在我們的例子中。這是關於積極空間（被家具和裝飾佔據的空間）和消極空間（未被佔用的牆壁和地板）之間的對話，巧妙地決定了我們在空間中的導航和感受。其中任何一種過多都會淹沒眼睛或無法完全刺激眼睛。
規劃消極空間與規劃積極空間同樣重要。那麼，我們如何在存在與不存在之間取得平衡呢？什麼是負空間，我們如何成功地運用它，讓它感覺是有意為之的？我們如何解讀哪些牆壁應該留白，哪些牆壁可以透過藝術品來增強？我們向專家尋求答案。
什麼是負空間？
「負空間是物體周圍的空白空間，」說彼得·斯伯丁丹尼爾豪斯俱樂部室內設計師兼首席創意長。 “就房間而言，它是一件藝術品、雕塑或家具周圍的空牆空間。”
為了進一步理解這個概念，請將負空間視為一段文字中的一個新段落。每個新段落都將敘述分解成易於理解的區塊，讓讀者可以休息眼睛、消化內容並快速喘口氣。想像閱讀整本書或一篇文章，其中只有一個非常長的段落；這會讓人筋疲力盡、令人生畏、難以承受。這同樣適用於室內設計；我們的眼睛需要負空間才能休息和重新聚焦。如果成功實施，負空間可以使其他設計元素流行或創造視覺和諧感。
（圖片來源：Andrew Frasz。設計：Jessica Gertsen Interiors）
如何讓負空間感覺是經過深思熟慮的？
看起來有意為之的負空間和感覺好像被遺忘或忽視的空白空間之間有很大的區別。這裡的關鍵字是意圖。讓負空間看起來故意的方法是製作它是故意的。換句話說，除非您有理由這樣做，否則您不應該將牆壁留空，正如您的意圖所表明的那樣。
彼得讓負空間感覺有意的一種方法是在牆上隔離一幅小畫，吸引觀眾靠近它進行仔細觀察。 「這裡充滿活力，」彼得解釋道。 「通常情況下，藝術被要求產生巨大的初步影響，但在這種情況下，藝術品周圍的空曠空間讓你想知道什麼小作品足夠幸運，值得擁有如此空曠的空間。不過，如果這件作品沒有什麼特別之處，效果就會完全消失，」他補充道。
（圖片來源：Christiane Lemieux）
大衛諾爾斯藝術顧問公司 Artelier 的創意總監對此表示同意。 「選擇藝術品時，重要的是要考慮人們如何看待它。例如，如果它將顯示在，它需要從遠處產生重大影響，」他說。展示在過渡空間（例如走廊或入口）的作品無論從遠處還是近距離都應該具有視覺吸引力。大衛補充說：“表演藝術的元素可以通過讓觀眾最初從遠處被作品吸引，然後通過仔細觀察才能找到答案來實現。”
為了幫助您確定哪些牆壁應該留空，哪些牆壁可以透過藝術品來增強，請考慮藝術品將錨定什麼。 “獨立漂浮的藝術通常不如參與的藝術成功”，在這種情況下，最好不要打擾這堵牆。 「藝術能否在視覺上將您的眼睛從沙發頂部連接到皇冠造型的底部？如果是這樣，你就誇大了座位組的影響，」彼得說。問問自己：“我的房間裡需要連接哪些線路才能使空間產生影響？”瞇著眼睛可以幫助你提煉和簡化房間中的形狀；當你瞇起眼睛的時候，你希望看到大的、強烈的、統一的輪廓。
我還需要考慮哪些其他懸掛藝術品規則？
藝術品的理想位置取決於空間的利用和照明條件。受到強烈陽光照射的空間不適合大多數藝術品。大衛說，除非藝術品耐用且質樸，否則不建議在這樣的空間中展示它。 「在這種情況下，人們應該通過考慮各種媒介和形狀來創造性地應對空間，包括懸掛、牆壁裝置和雕塑，而不僅僅是框架件。”
「展示藝術品時應遵循『少即是多』的原則，」大衛繼續說道。他建議只使用一到兩堵牆，並專注於選擇高品質的作品，而不是覆蓋所有四面牆。他說：“由於藝術品可能是一項昂貴的投資，因此不應將其用作填充物，而應進行戰略性放置，以最大限度地發揮其影響。”在確定藝術品的放置位置時，應像關注藝術品本身一樣關注其周圍的負空間。 「藝術品應該從不同的角度可見，無論是路過還是坐下時，」大衛說。 「如果有足夠的空間，可以展示多件藝術品，以在作品之間建立聯繫並講述一個故事。不過，各部分之間應留有喘息空間，以避免外觀混亂。
大衛也建議關注。 「這應該由空間的動態和藝術品本身決定，」他說。 「對於簡單的、雕塑的或概念性的形狀，將它們懸掛得更高或懸掛得更遠可能會更有效。然而，需要仔細檢查的複雜細緻和精緻的藝術品應該懸掛在平均頭部高度，以獲得最佳觀看效果。
